近二年来，我国内地艺术品拍卖十分火爆，不断被刷新的成交记录，成交总价一场胜出一场，越来越多的拍卖公司再次侧目艺术品拍卖并努力进入这一行列；越来越多的投资者、爱好者参加拍卖会，人气足、买气旺；越来越多的散落于海外的艺术品以越来越快的速度流回内地，是当今我国艺术品拍卖的最好写照，这一切都给了人们这样一个信号，即我国的艺术品拍卖的春天已经到来。在投资充满危险，投资者持币苦无方向的现阶段，投资艺术品仿佛正成为时尚和方向，这一切均催化了我国艺术品拍卖的发展。一浪高过一浪的艺术品拍卖槌声虽然较为客观的反映了我国目前艺术品市场交易的现状，但也因此掩盖了这样一个事实与其他投资一样，投资艺术品也是有风险的，从某种意义上讲，艺术品投资风险可能更大。与任何经济活动一样，当高潮迭起时，风险其实已经拌之而来，现在我国艺术品拍卖一片高涨声，笔者倒是认为人们冷静、理智一些，不要盲目追涨。
不可否认，由于处于计划经济向市场经济转化的特殊时期，在我国市场整合的力度及每一次宏观调整所产生的惯性影响着市场的方方面面，股市的风云莫测，房地产价格的持续上涨，其他经营的微利及多蹇，使得不少意识超前的人转向艺术品投资。况且“盛世收藏”是我国的传统，收藏艺术品尤其是艺术精品，不但可以欣赏把玩，还可以达到保值增值的目的，这已是千百年传承下来的事实，不过这一事实在现今得到了更大力度的张扬。由于宜于保管，转让方便，那些中华艺术精品的投资价值早已显现。同时，由于国内社会稳定，经济实力提高，市场活跃，购买力迅速提高，不少艺术品在大陆的成交价已接近或超出海外市场，于是不少流散于海外的艺术品开始回归海内。据不完全统计。2004年全国拍卖公司共进行了300余场拍卖，拍品超出20万件，成交额逾40亿元。一方面超乎寻常的购买力，另一方面积极的艺术精品释放，加上舆论向导，均促成了我国内地艺术品拍卖市场的复苏和快速发展。以北京、上海为例，一个拍卖行一场拍卖会，单件拍品成交超出千万元、成交总价超出亿元早已不再是件新闻。但是，艺术品尤其是那些称得上传世之作的精品佳作，却是数量有限的，如果按现时走俏于市场的名人名作计算，则数量更小，况且，持有这些作品的人并不一定会全部释放、让这些瑰宝面世，进入市场交易。拍卖结束后，一部分作品再度流向海外，或被机构和有实力的企业或个人收藏而不在露面，因此可以流通的艺术精品数量是有限的，绝不会满足所有拍卖行的拍卖行为。可以讲，精品佳作的数量有限，决定了艺术品拍卖的容量有限，交易行为过多其结果必然过滥，质量下降，以致赝品伪作出现，渔目混珠。而事实已经证明，“海归"藏品也并非金属饽饽。纵览近年出现在大陆艺术品市场上的“海归”藏品，可以发现有以下特点；一是回归的藏品仍以中档为主，顶尖的藏品虽有但数量极少，即便有，它也只向顶尖的拍卖公司，顶尖的市场靠拢，国内的购买力尚不足以有如此购买力。虽然近一年来，“海归”的档次有所提高，但仍不能改善大局；二是“海归”藏品有渔目混珠现象，信息时代，为了谋利，海内外联手，借“海归"出让低档次藏品甚至伪作已是不争的事实，其它还有投石问路，定价过高，与内地市场脱节等；三是“海归"也有哄抬炒作现象，内陆收藏界对此未必有足够的警惕性。
内地的市场一个最大特点即大买家并不一定是懂行的鉴定家真正意义上的收藏家，专家的眼光和思路左右着一群狂热的采购者，出钱人不懂行，懂行的人不出钱，极易弓I发不理性的盲从行为。而专家数量的不足、水平的差异，加之道德水准的不同，一定程度上给艺术品拍卖蒙上了一层神秘面纱。国内市场曾经出现这样的现象，一位知名画家其作品前几年一二万元一尺，甚至鲜有人问津，近一二年每尺已高至数十万元。前几年花一二万元收藏某一名人的作品，这一二年在拍卖会上转身之间已以一二十万元的价位成交，这人民币数倍，数十倍的增长，确实给人欢欣鼓舞。但隐藏在其背后的风险却少有人去研究，去及时提醒投资者。浙江有位董女士投资人，不久前花100万购得一幅名画，因资金周转困难，欲托拍卖公司拍卖，拍卖公司对此画的估价仅28—38万元，结果此画在拍卖中以30万元起拍，不料无人问津，真是盲目投资风险极大。应该承认，现时我国的艺术品市场与房地产市场一样，泡沫已经存在，风险与之共存。
我国的艺术品拍卖始于上个世纪90年代初，由于禁锢已久，市场铺开，仿如一夜春风百花开，至90年代中期，艺术品拍卖已进入高潮。以北京、上海为中心，拍卖市场可谓红红火火，几十家拍卖行你唱罢我登场。有限的资源，过多的商业行为，加上受金融风波的影响，这曾经被称为我国“艺术品拍卖的春天"没能维持多久，到上个世纪90年代后期，艺术品拍卖市场进入低谷，市场整合，洗牌，以北京为代表，不少专业性拍卖行退出转向经济类，整合的结果，艺术品拍卖活动减少，成效趋于理性，价位趋于平稳。辨证唯物主义告诉我们，历史是波浪式前进，螺旋式上升的，有高潮必有低谷，有前进自然也会有退却。如果说，上个世纪90年代中期我国内地艺术品拍卖是高潮期，那么到了世纪之交前，我国的内地艺术品拍卖市场应该是低谷期，究造成低谷的原因，前一二年市场的过于繁华、虚火是元凶、根本原因。而巧的是，正因为持续几年的整，整合和市场归于理性，平稳甚至低谷，使得我国艺术品市场归自然，回复了本色，如同一个蓄水池，蓄满了水后待春雨一下池满溢了，到近一二年，艺术品市场再度火爆。不同的是，这几年由于我国经济快速发展，集聚在人们手中的钱增多，购买力增强而市场却又一时苦无投资方向，于是我国艺术品市场再度萌发时大环境较之上世纪90年代中优越的多，出现被誉为“我国艺术拍卖的第二个春天”的状况，这其实是一个经济与文化相互融合进的过程。可惜，这一过程被人为的加速，不少人盲目的入市和少理性的出资，更是助长了这一速度，如果不加以引导，分流，我们完全有理由认为上个世纪90年代末我国艺术品市场的反复会再出现，虽然历史不会机械倒退到从前，但对市场对投资者的杀伤仍然是不可低估的。
在我国艺术品市场一派明媚春光，莺歌燕舞的情况下，笔者谈泡沫、说危机，可能不入流，也可能因此引人发笑，但客观经济规律是不可违背的。拍卖是市场经济的产物，其交易行为最符合市场规律，当一个市场过度繁荣，当不少艺术大师的作品价位一涨再涨甚至涨到令人乍舌的地步，适当提醒人们冷静一些是应该的，高时候冷静一些，追涨时候多一些理性，才会不致于造成终生遗憾。
